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◇博物館能夠?yàn)槟贻p人提供一個(gè)慢下來的機(jī)會，為年輕人提供一個(gè)接受知識、獲取靈感、放松身心的公共文化空間，讓他們更好地領(lǐng)略中國傳統(tǒng)文化的深度和厚度
◇年輕人愛上文物、愛逛博物館，最厚實(shí)的基礎(chǔ)是對中國傳統(tǒng)文化認(rèn)同感的不斷升級和對深厚歷史文化底蘊(yùn)的自豪與追捧
文?|《瞭望》新聞周刊記者?喻珮?徐鵬航
觀眾在湖北省博物館展廳參觀（2023年4月18日攝）伍志尊攝/本刊
從古代的皇家“私藏”，到1905年張謇創(chuàng)建中國第一座現(xiàn)代博物館“南通博物苑”，再到如今全國數(shù)千家博物館免費(fèi)向公眾開放……文物所承載的歷史文化逐漸走出深閨高閣，貼近千家萬戶。
數(shù)字博物館、文博紀(jì)錄片、文創(chuàng)產(chǎn)品、文物表情包……新技術(shù)、新形式讓原本嚴(yán)肅的文物變得活潑，讓歷史從書本走入百姓生活，在年輕人中間掀起一陣陣“文博熱”。
“一個(gè)博物館就是一所大學(xué)?！薄，F(xiàn)今，越來越多的年輕人樂于走進(jìn)博物館，“看展式社交”正成為當(dāng)下年輕人喜愛的社交方式之一。相應(yīng)地，博物館也不斷地更新自己的“語言”，用大眾更易于接受、理解的方式講述文物故事，讓“打卡”博物館逐漸成為青年群體的生活方式。
年輕人成“博物館熱”主力軍
在剛剛過去的“五一”假期，位于武漢東湖之濱的湖北省博物館人氣頗旺。年輕觀眾拿著“護(hù)照”和精挑細(xì)選的明信片，排著長隊(duì)有序等待“打卡”一個(gè)個(gè)特色文物的印章?！霸酵豕篡`劍”特展吸引無數(shù)年輕人慕名而來一睹真容，展廳前排起的長龍一整天不斷。
湖北省博物館統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，5天假期累計(jì)入館觀眾11萬余人次，日均2萬人次以上。
湖北省博物館的火熱現(xiàn)象并非個(gè)例。據(jù)國家文物局不完全統(tǒng)計(jì)，“五一”期間全國6000多家博物館共接待游客超5000萬人次，達(dá)歷史同期最高水平，一級館均達(dá)到游客接待上限。
“博物館熱”持續(xù)升溫，年輕人成為了其中的主力軍。計(jì)算機(jī)專業(yè)的大三學(xué)生田興從湖南專程來到湖北省博參觀游覽一整天，他說，“每次到一個(gè)新的城市旅行，逛博物館都是我的首選。博物館為我提供了一個(gè)窺見古人生活和智慧的窗口。”
除了“打卡”、逛展，利用博物館的公共文化資源進(jìn)行調(diào)查研究也成為了一些專業(yè)型“選手”的選擇?！拔逡弧鼻跋Γ贝髮W(xué)金融專業(yè)大二學(xué)生劉月琦和同學(xué)們一起穿上古典服裝，來到湖北省博物館。這支由計(jì)算機(jī)、新聞傳播等不同專業(yè)學(xué)生組成的調(diào)研小組正在以“湖北省博物館文創(chuàng)產(chǎn)品的市場分析”為題，展開深入調(diào)研。
“我們雖然來自不同專業(yè)，但都對歷史、文化很感興趣，因此定下了這個(gè)調(diào)研題目?！眲⒃络f。
2007年底，湖北省博物館探索實(shí)行免費(fèi)開放，此后10年間，年參觀人數(shù)從20萬人次增長到200萬人次，翻了10倍。2021年至今，30歲以下的年輕人參觀湖北省博物館的比例占到了參觀總?cè)藬?shù)的60%以上，其中18歲至24歲的觀眾占比39.96%，遠(yuǎn)超其他年齡段的參觀者。
博物館越來越受到年輕人的喜愛，這是全國各地文博機(jī)構(gòu)、文化創(chuàng)意從業(yè)者的一致感受。在湖北省博物館館長張曉云看來，博物館能夠?yàn)槟贻p人提供一個(gè)慢下來的機(jī)會，為年輕人提供一個(gè)接受知識、獲取靈感、放松身心的公共文化空間，讓他們更好地領(lǐng)略中國傳統(tǒng)文化的深度和厚度。
用現(xiàn)代創(chuàng)意呈現(xiàn)歷史文明
拿起手鏟，小心翼翼地剝離土壤，再輕掃浮塵，一件珍貴的“文物”逐漸顯露。2020年，河南博物院推出的“考古盲盒”，把“盲盒”概念與考古發(fā)掘結(jié)合在一起，匠心獨(dú)具。
在中國文物交流中心主任譚平看來，當(dāng)代的中國年輕人富足、感性、探索、愛國……這些特征讓不少博物館開始探索把傳統(tǒng)展覽和流行要素結(jié)合起來，用現(xiàn)代創(chuàng)意呈現(xiàn)歷史文明。
從故宮文創(chuàng)打造出“萌萌噠”雍正形象等多個(gè)“爆款”，到河南博物院、三星堆博物館等結(jié)合考古發(fā)現(xiàn)推出的盲盒，一系列新理念、新創(chuàng)意，讓博物館脫下了神秘的面紗，變得越發(fā)平易近人、生動可愛起來。
“越來越多的展覽朝著趣味化、生活化、新穎化發(fā)展，配套的文創(chuàng)產(chǎn)品、親子研學(xué)、社教活動豐富多彩，創(chuàng)意無限、寓教于樂?！弊T平說。
與此同時(shí)，隨著物聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、移動互聯(lián)及人工智能等新興技術(shù)的廣泛應(yīng)用，“智慧博物館”建設(shè)成為中國博物館發(fā)展的新趨勢，博物館變成了一個(gè)參與性、互動性更強(qiáng)的文化場所。
“越來越多博物館在線上實(shí)現(xiàn)了永不閉幕?！焙笔〔┪镳^陳列部主任曾攀介紹，近年來，博物館展覽通過新媒體平臺走向“云端”，極大擺脫了實(shí)物展覽的時(shí)空限制，生動活潑的表達(dá)方式和更大的信息量，豐富了傳統(tǒng)的博物館語言。博物館展覽不再是展廳中簡單的文物介紹，而是采用新的媒介和手段從各個(gè)角度為觀眾闡釋文物背景和藝術(shù)價(jià)值。
文化自信不斷提升
《我在故宮修文物》將文物“修舊如舊”的匠心故事帶上熒屏；《國家寶藏》首次邀請文物工作者為國寶“代言”……近年來，多種形式的節(jié)目不斷開拓文博知識傳播的新渠道。
頻頻“出圈”的文化創(chuàng)意類節(jié)目不僅為博物館和公眾構(gòu)建了新的連接通道，也為傳統(tǒng)文化覓得傳承、傳播的全新路徑，更大地激發(fā)了公眾，尤其是年輕人對于歷史文化的興趣。
譚平談到，當(dāng)下，博物館在展覽策劃中呈現(xiàn)出最直觀的兩點(diǎn)變化。
一是在內(nèi)容生產(chǎn)上，以“實(shí)體文物”為主體過渡到以“文物及其背后的歷史文化內(nèi)涵為主體”。博物館不再滿足于單純展示文物，更傾向于營造一個(gè)歷史文化語境去詮釋文物和文物背后的故事。這也使得展覽類型逐漸由“大型通史類展覽”向“中小型專題類展覽”轉(zhuǎn)變，文物選擇逐漸由“國寶類”高級別文物向內(nèi)涵價(jià)值豐富的文物轉(zhuǎn)變。
二是在語言建構(gòu)上，從博物館向大眾“傳播文化”到博物館與大眾“共享文化”。在觀眾對于展覽的參與、反饋中，博物館面向大眾的“單向傳播”逐漸被博物館和大眾的“雙向影響”所替代。比如，“遇見敦煌·光影藝術(shù)展”“夢華舊物——宋人的生活”“福爾摩斯大型沉浸式主題展”等，通過感官刺激、生活化、藝術(shù)化結(jié)合，激發(fā)觀眾對于文物和傳統(tǒng)歷史文化的興趣，引導(dǎo)觀眾進(jìn)一步探索相關(guān)知識體系，實(shí)現(xiàn)寓教于樂。
“專業(yè)內(nèi)容+創(chuàng)意策劃”牢牢抓住了年輕群體。年輕人愛上文物、愛逛博物館，最厚實(shí)的基礎(chǔ)是對中國傳統(tǒng)文化認(rèn)同感的不斷升級和對深厚歷史文化底蘊(yùn)的自豪與追捧，彰顯了年輕群體的文化自信。
這也給了文博人更重的責(zé)任。2023年“5·18國際博物館日”將主題聚焦“博物館、可持續(xù)性與美好生活”。張曉云認(rèn)為，“可持續(xù)性”即處理好人與社會、人與自然的關(guān)系，要求博物館樹立以“人”為中心的發(fā)展理念，關(guān)注人的成長，持續(xù)發(fā)揮博物館啟迪思維、激發(fā)靈感的積極作用，使之成為為人的終身發(fā)展提供服務(wù)的永久性機(jī)構(gòu)。
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